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展开英雄的图卷——在白山黑水间一于敏谈当年创作


文/谭琦 行路创作的缘起

   1949年,当新中国第一部故事影片《桥》已在解放了的各大城市与乡镇放映,并得到了媒体与观众的一致好评时,于敏作为《桥》的剧作者,已经在考虑创作第二部故事影片。于敏说:他在那段时间里常常想起还在解放战争初期时,当他和同志们一同自胶东的俚岛乘船渡海绕过敌人海军的封锁,辗转来到已经是解放区的哈尔滨时,在当地纪念英雄的馆所里,赵一曼与“八女投江”的事迹……

   也是巧了,就在1949年春天里的一次市工作会议上,一位当时担任东北松江省政府领导的同志引起了于敏的关注,此人就是当年“东北抗日联军”第三路军的政委冯仲云。交谈中,冯仲云热切建议东影可以把当年发生在抗联里的感人事迹搬到银幕上,他重点讲到了赵一曼与八女投江的事迹,这建议正契合了于敏在那段时日里,一直酝酿在心底的创作意向。冯仲云的这两个建议都被厂领导采纳了,并经研究后决定:由于敏创作《赵一曼》,由颜一烟创作《八女投江》(后正式定名为《中华女儿》)。

   寻找英雄的足迹

   但凡文学艺术作品的创作,无一不是建立在以大量生动、翔实素材累积而威的基础之上。但谈起创作之初,于敏感叹他与颜一烟却是举步维艰。当时新中国已处在成立的前夜,虽然赵一曼英雄事迹的传播已经越来越广泛,但无论是在民间,还是在我们的档案里,与其相关的生平资料与英勇就义前的革命工作生涯等信息记录却是非常之少,更缺乏必要的系统性与连贯性,甚至都无从寻找赵一曼生前的图片。同时,缴获敌伪的档案资料有很多还没有进行细致的整理或者还没有解封。纵然东北老乡与抗联的老战士们都知道赵一曼,却很少有人见过她,更谈不上了解,就连冯仲云也仅见过赵一曼一面。另一方面,在当年血与火的岁月里,抗联如何行军、作战,转移、宿营,野炊以及当时部队条例等等很多创作时所需的具体的史料素材也都无从查寻与考证。这也是颜一烟那边创作时所面临的难题。两人一碰头,于敏说:“干脆就地取材,找!咱们把那些参与者与当事人,找到一个问一个,不放过每一个线索,一点一滴地积累。”

   计划是这么定的但二人实施起来却发现寻找当年的抗联官兵也并不是一件容易的事。

   在东北人民英勇抗击日寇的整个艰难困苦的14年岁月里,共产党领导下的抗联是在以不到四万人装备简陋、给养匮乏的部队顽强抗击与牵制着将近50万装备、给养优良,控制着交通线的日本关东军与伪军。抗联在给予敌伪沉重打击(毙伤敌伪近18万人),有力的支援了全国抗战的同时,亦承受了非常严重的伤亡。就以第三路军来讲,在最为艰难的岁月里,虽然军的建制还在,但人数也仅以数百余存。往后为了保存力量,东北抗联一、二、三路军的绝大部分人员撤退到苏联境内(仅一千多人),留下小部战斗队伍继续在白山黑水间与敌周旋、作战。待抗战进入战略反攻并取得最终的胜利后,坚持下来为数不多的抗联人员旋即又分布在广袤的东北各省、各个地区开始新的工作。这也就难怪干敏与颜一烟在资料收集与人员寻找时遇到的种种困难。

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摘自:大众电影 Tags:白山黑水
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