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阿甲、江青与《红灯记》(上)


□ 信 实

20世纪60、70年代,京剧现代戏《红灯记》曾轰动全国,家喻户晓。人们一提起《红灯记》,自然就会想到江青,因为她亲自“抓”了这个戏;也会想到阿甲,因为他是《红灯记》的主要编导、著名戏曲导演、编剧和理论家。从表面上看,两个人是《红灯记》的共事者,实际上却是冤家。围绕《红灯记》,演绎出一段掠夺与自卫的曲折、传奇历史,其中交织着专横与无奈、淫威与羞辱、阴谋与冤屈、猖狂与顽强、残酷与悲壮,动人心魄。本文根据阿甲亲手留下的翔实原始资料,结合调查所得,为读者叙述这一令人震撼的事件,为共和国的文艺史留下忠实、可靠的记录。

阿甲:呕心沥血导《红灯》

1964年9、10月间,江青找到当时任中宣部和文化部副部长的林默涵,交给他一个《红灯记》沪剧本,建议改编成京剧。林看后觉得不错,便交给了中国京剧院副院长、总导演阿甲。11月,江青又把阿甲和中国京剧院著名演员李少春、袁世海、杜近芳召到中南海,把沪剧本交给阿甲,要中国京剧院改编成京剧,参加全国京剧现代戏观摩大会演出。她说这个剧本是她从十几个剧本中挑选出来的,要按照京剧特点改编,改编不容易,是再创造。她并对剧的结尾,介绍两种处理意见供选择,还提出由李少春演李玉和,袁世海演鸠山,演员可搞AB制等。至于这个剧本好在哪里,有关主题思想、情节事件、戏剧结构、人物刻画等等,她一句话也没有谈起。江青很了解阿甲,在延安时期,两人曾同台主演京剧抗日现代戏《松花江上》。50、60年代,阿甲在戏曲界名声大起,并且花了两年时间向苏联专家系统学习斯坦尼斯拉夫斯基体系。一次江青见到他,还似真似假地说:“你现在是京剧大师了!”
江青为什么突然亲自出马来抓京剧现代戏呢?是她重视、钟情京剧现代戏吗?不是。1962年,中国京剧院搞过好些现代戏,但从未得到过她的支持。当时,京剧院想从话剧移植现代戏《迎春花》,却被她否定。那时,她对京剧传统剧目和传统技术有浓厚兴趣。传统戏《四郎探母》、《伐子都》都是禁演剧目,但江青认为只要不上“回令”一折和“颖考叔鬼魂”,两个戏都可以演。她特别赞赏钱浩梁演的《伐子都》。有一次,专门约阿甲一道,带钱浩梁到谭富英家,向谭拜师。平时也要钱多学多演传统戏。1963年9月,毛泽东提出:戏剧要推陈出新,不能推陈出陈。推陈出新,出什么?封建主义?社会主义?旧形式要出新内容,上层建筑总要适应经济基础。政治局委员乌兰夫根据毛的指示,提出1964年在北京举行全国京剧现代戏观摩演出大会。这样,江青觉得机会来了,摇身一变,成了搞京剧革命、抓现代戏的先锋。她指责戏曲舞台上充斥牛鬼蛇神,借《伐子都》的鬼魂问题、《小放牛》的舞蹈问题,攻击京剧传统节目是迷信色情的传染病灶,挖苦传统戏:“那么肥的服装,那么高的靴子,那么长的髯口,都是对演员的残酷束缚!”
阿甲领受任务回来后,随即向文化部汇报,与艺术局长周巍峙商量改编问题。艺术局为此组织观摩电影《革命自有后来人》,又在京剧院专门召开座谈会。参加会议的有中宣部的苏一平、文化部的周巍峙、戏曲研究院的张庚、郭汉城等,还邀请陶君起等人来院介绍哈尔滨京剧团《革命自有后来人》的演出情况。此后,阿甲又带领演员去观看正在北京演出的同一题材的歌剧《雪里红梅》与评剧《红灯传》。中国京剧院在党委书记兼副院长张东川的主持下,集中主要的编剧、导演、演员、音乐和舞台美术设计者,组成创作集体,由阿甲全面负责,并担任导演。由于阿甲当时还负责《战洪峰》、《红色娘子军》等剧目的排练,忙不过来,确定由京剧院文学组编剧翁偶虹执笔改编。 ......
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摘自:百年潮 Tags:阿来 阿的江
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