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动画影片的传统具象风与现代抽象式 ——对比《了不起的狐狸爸爸》和《代用品》的时


□ 隋津云

  动画影片从发明距今已有100多年了。回顾历史,其中有无数部承载着优秀艺术家智慧与梦想的动画影片。在这100多年的艺术演化过程中,人们总是不断地从抽象走向具象,再回到抽象,循环往复。具象与抽象代表着艺术的发展进程与方向,各个时期的艺术作品都存在形式和内容两方面错综复杂的具象和抽象的关系。我们在艺术形式层面上,不断地使用具象与抽象这两个名词,这两个名词在实践的过程中又与另两个名词相对应,就是写实与夸张。①写实与夸张是一对矛盾体。写实是自然本身的摹写,是技术主义传统。夸张是对自然的改造,是艺术个性的张扬。写实是《蒙娜丽莎》,夸张是康定斯基的《构成第4号作品》。动画的样式也在艺术演化的过程中在具象与抽象之间循环往复。

  动画创作总是和最新的影像科学技术、最具实验性的视觉表现、最具前瞻性的未来畅想绑定在一起,动画影片也总是超越传统、创造奇迹的现代电影实验平台。同时,动画独特的艺术语言与视觉美感也成就了一个又一个经典。现代动画电影创作在向未来拓展的同时,也有不少向传统致敬的复古之作,如《僵尸新娘》《悬崖上的金鱼公主》《了不起的狐狸爸爸》《青蛙与公主》《魔术师》等。这些回归传统之作在现代气息的包围下,散发出泥土般芳香,显得熠熠生辉。动画创作领域,传统与现代存在更替,但不存在绝对的没落与超越,它们始终在携手描绘一幕又一幕让观众赞叹的神奇画卷。

  这段100多年的历史中,不难看到相隔十几年甚至半个世纪的影片各自呈现传统风骨与现代特色的佳作,《了不起的狐狸爸爸》和《代用品》就是这样的两部影片。

  《了不起的狐狸爸爸》——直观化、具体化、写实化

  2009年,美国导演韦斯·安德森(Wes Anderson,1969年)的定格动画作品《了不起的狐狸爸爸》(《FantasticMr. Fox》)获得了第82届奥斯卡的最佳长篇动画奖提名,仅以微弱的差距输给素有主流3D动画创作旗舰团队之称的皮克斯工作室2009年的新作《飞屋环游记》(《Up》),令许许多多影迷感到动画传统工艺渐行渐远,数字技术控制现今时代主流。但是在随后的第50届法国昂西国际动画节(An-necy Intl. Animated Film Festival)上,《了不起的狐狸爸爸》赢得了最高奖项水晶奖,并且获得了含金量颇高的观众大奖。这仿佛又在证明,动画创作领域的传统与现代,似乎总在相互问候。

  传统定格动画片《超级无敌掌门狗:人兔的诅咒》在2006年第78届奥斯卡获奖后,接下来的连续五年中奥斯卡最佳动画长篇获奖影片都是3D数字技术的作品。79届(2007年)的《快乐大脚》,80届(2008年)的《料理鼠王》,81届(2009年)的《机器人瓦力》,82届(2010年)的《飞屋环游记》,83届(2011年)的《玩具总动员3》。3D数字技术在动画创作领域大行其道,原始简单的定格动画,几乎远离我们的视线。韦斯·安德森这位怪才首次尝试导演动画片就选择了最费时费力的传统定格动画,这种选择复古的动画制作方向无疑是成功而富有感召力的。片中动物皮毛的真实质感,道具场景的手工感以及复古风格,轻易就能唤起观者的儿时激情,这力量绝不逊色于3D动画带来的欣喜。由于导演拍了多年的真人实拍电影,因此在该片中可以看到纯熟的电影手法运用。这种手法同定格动画完美的结合产生了一种间离的效果,恍惚间观众会认为自己看的是一部实拍的类型电影。

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