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《礼器碑》临习指南(连载.2)


□ 金汉华

  

  从蚕头雁尾谈《礼器碑》与同时期汉碑笔法对比

  《礼器碑》作为中国汉碑之重,可称一品,自古赞誉就极高。我们在临习其书法时,必须得先做到明其心,熟其貌,乃有所得。所谓《礼器碑》面貌,在乎汉韵:汉人之风,勃勃然大乎其间;汉人之书,雄雄然威乎其中。这里也折射出了《礼器碑》应该表现出来的风格面貌,雄强肃穆,庙堂之风显然,可谓正统耳。对于这种风格的临习,主要表现在其特有又带有汉人普遍面貌的笔法上,这种特有因为有同时期汉碑的存在而显得更加特有,熠熠生辉。

  与《礼器碑》同时期的汉碑名品诸如《乙瑛碑》《张迁碑》《曹全碑》者,可见汉人风气,共同演绎着大汉气象。《礼器碑》的笔法特点,中锋用笔、道劲自然、精致古朴,时人谈汉隶,多讲蚕头雁尾,这是汉隶的一个典型特征,也是汉隶走向成熟的一大标志。汉碑多见于庙堂,上指诸碑亦出其中,而对于蚕头雁尾的处理,却大有不同,是各有其貌。《礼器碑》表现出来了其特有的提按顿挫:一起一伏之间,笔笔到位,韵味十足;一点一画之间,处处得神,皆寓奇变。从蚕头雁尾看《礼器碑》,它基本上体现了其笔法特点,瘦劲生动,其蚕头雁尾,起伏有致,自然生变,乃至于无字不变、无点画不变。

  

  《礼器碑》的表现在于变,其起笔就反映了这一点,方圆不定,顺逆皆有,时而重按,时而轻挑,皆得奇妙。但这不可以简单理解成《礼器碑》的胡乱。它的这种变不是一种随意的变,也是有其法度、有其缘由,细细品味,也有其规律所在。它所表现出来的特点是丰富,而不是杂乱,用艺术的审美观来看,《礼器碑》已经做到了丰富变化的极致。而其成功点在于这种富于变化的特点下,其面貌依然是古朴稳重的。

  所以在选择临习《礼器碑》时,应该先做到思想上不刻板,要有变的前提准备。其表现出来的提按直接反映在了它的粗细变化上,这种粗细的比例是其他汉碑少有的,也是难得的。既粗细明显,又不失风度。临习是碑,能见提按极致,细如游丝(部分也有岁月风化及人为拓制磨损字口原因),重如泰山落地,平中寓奇,稳中求变,既求平正,又追险峻,才能得乎其神。进而深入笔法的精髓,游刃有余方能融会贯通。

  在中锋用笔的贯穿下,同时期的其他汉碑则在笔法上表达了不一样的特点。《曹全碑》作为汉隶中柔美的典范,用笔圆润,秀润典雅,与《礼器碑》殊异,蚕头雁尾的处理上也少了很多《礼器碑》特有的折笔,多了一种秀美。

  《张迁碑》笔法则更接近于摩崖,大为厚重,行笔直倔,沉实凝重,蚕头雁尾表现得更为含蓄,多了一种生涩,但在气息上却与《礼器碑》如出一辙

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